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中兴四大诗人指南宋中期四位诗人：陆游、范成大、杨万里、尤袤。陆游，伟大的爱国诗人，平生诗作近万首。题材广阔，但基本特色在于具有强烈的爱国主义精神。“报国计安出，灭胡心未休”（《枕上》），“逆胡未灭心未平，孤剑床头铿有声”（《三月十七日夜醉中作》）。他对投降派的苟且偷安极为愤恨，在诗中给予了尖锐的嘲讽，在《关山月》中诗人对宋金议和的恶果及投降派的文恬武嬉作了集中而全面的揭露，与此相对照则写出了广大爱国将士报国无门的悲愤和中原遗民日夜盼望恢复的愿望。
陆游而在《书愤》中诗人则深深感叹克复神州的重重阻力，“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”，沉郁悲怆中寓含着多少愤激之情。陆诗中还有一部分作品是表现对人民生活的关切与同情，也揭露了封建统治者剥削人民的情形。在《寄奉新高令》《昼喜》、《秋获歌》、《农家》等诗中非常深刻地揭示出农民的穷困生活及统治者的横征暴敛。“数年斯民厄凶荒，转徙沟壑殣相望。县吏亭长如饿狼，妇女怖死儿童僵”（《秋获歌》）。此外，他还有一些表现个人生活，描写身边景物的诗，也写得自然圆熟，饶有意趣。
陆诗风格雄浑奔放，明朗流畅，诗情澎湃，气魄非凡，具有极为浓厚的浪漫色彩，如这样的诗句：“手把白玉船，身游水晶宫。方我吸酒时，江山入胸中。”（《醉歌》）写当年宋*北伐的声势，“三*甲马不知数，但见银山动地来”（《出塞曲》），不能不使人赞佩他豪迈壮阔的心胸。他的诗不雕琢，不奇险，晓畅平易，精练自然。他各体兼工而尤擅近体，常能将轩昂奋扬之情寓于精审的格律之中。
杨万里的诗在当时名声很大，仅次于陆游，时称诚斋体。杨诗的题材没有陆游广泛，他的兴趣主要在描写自然景物和日常生活。他能从人们不经意的寻常景物中捕捉镜头，眼捷手快地摄入画面，如“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓在上头”（《小池》），清新活泼，风趣轻快。他也写过一些反映爱国感情的诗歌，如《初入淮河四绝句》等，但数量较少。他的诗幽默诙谐，风趣活泼。他常在诗中打诨取笑，涉笔成趣，有时在嬉笑中兼寓哲理，有时则暗寄感愤，如“野菊荒苔各铸钱，金*铜绿两争妍。天公支予穷诗客，只买清愁不买田”（《戏笔》），就是在戏、调侃中透着沉痛了。
杨万里他的诗语言通俗明快。他不掉书袋，不用丽辞，常以口语入诗，质实平易，淡而有味。试看这样的诗：“吴侬一队好儿郎，只要船行不要忙。着力大家齐一拽，前头管取到丹阳《竹枝歌》之一），简直就是日常生活中的语言，却别具风味。范成大的诗在南宋诗坛也有很大影响。与杨万里相比较，他的诗题材要广泛得多。他既有像《催租行》《后催租行》这样描绘贫苦农民艰难生活和绝望心情的诗。又有像《四时田园杂兴》这样描绘农村生活和自然风光的田园诗。
范成大而更值得称道的是他在乾道六年（）使金国途中所写的七十二首纪行诗，表现了作者对民族危机加深的忧患意识与渴望恢复的强烈感情，反映了广大人民的心声。他的诗风格多样。他不仅学白居易、王建的平易通俗，也学孟郊、李贺的奇崛冷涩，至于“玉台体”、韩愈及江西诗派的诗风都不同程度地影响过他，这使他的诗既有清新妩媚的一面，也有奔逸隽伟的一面；既有婉约浅切的一面，也有拗峭生硬的一面。这种情况从另一角度来说，也说明范成大还没能把各家风格融为一体，还没有建立起自己独具一格的风格。
范成大尤袤诗存世无多，质量平平。他有一些关心国计民生的作品，如《准民谣》。他的诗在当日有一定影响。元方回评曰“端庄婉雅”，称其诗“初看似弱，久看却自圆熟，无一斧一斤痕迹也”（《瀛奎律髓》卷二十）。但从现存诗作看，实难与陆、杨、范比肩，难当大诗人之称。这四位诗人诗风各异，成就不一尽管他们都程度不同的有江西诗派的渊源，但他们都不满意江西派的弊病，而力图创新，自出机杼，走出一条新的诗路。而事实上，经过他们的努力也确实动摇了江西诗派的地位，江西诗风从此日趋衰微，诗坛风气也由此发生了转变。
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