“CLEAN”展览现场，.4.18-5.17
图片摄影:AnitaZheng?SPURSGallery
展览“CLEAN”策展人SherryLai就此次展览主题及当下环境向诸位参展艺术家进行提问，SPURSGallery将于展期内依循展览结构共分四次推出，此为第四辑，也是系列的最后一辑。我们在此感谢艺术家白乂乂、*锐、孙毅、王加加、邢丹文、周岩、郑路对本期“QA”的作答。“CLEAN”的第四部分暂时抽离当下的情境，转而以更为内观的方式，回归艺术本源，力求抚慰人心。
Q:
给“CLEAN”参展艺术家们的两个问题：
1）在展览中，我们对“CLEAN”进行了多层意义的探讨，包括清洁与卫生、城市与自然、革新与重启等，希望您能结合此次展出的作品，与我们分享您个人对这个词的理解。
2）特殊时期开启了我们对社会、生活环境以及自我的审视，这是否对您的创作产生影响？近期您是否有做新的作品系列？是否可以与我们分享一些近期的手稿（绘画、摄影、文字等形式不限）。
A:
孙毅
孙毅，《北?在午夜吹起》，，铜、数码打印、不锈钢，xcm
图片摄影:AnitaZheng?SPURSGallery
向上滑动阅览
问答回复：
1）对于“CLEAN”一词，我更愿意将其作为某种辩证的运动状态的显现来理解，不论是人为的还是自然的。
2）这种状态应该存在于一种有机的辩证关系当中，一方面是纯粹单一又绝对的“有”；另一方面是纯粹单一又绝对的“空”或“没有”，但无论哪一方面都是理想化的，所以，这种状态似乎是两者交互运动的显现，时刻变化。
其次，很难有人可以权定一个需要被“CLEAN”的恒常对象，也很难有人可以给出一个合适的“CLEAN”的方式方法，更难有人给出“CLEAN”该有的样子。所以简单来说，在我看来“CLEAN”就是某种辩证的运动状态的显现，没有所谓的对与错只有特定条件下的好与坏。
星空浩瀚，这是你一个人的
一条裂缝，一个河流，崭新如向往
如你见过的路，通向五公里，十公里
四面八方，远方，会发光，是月亮
照着你的童年，也衬着你的哀伤，那时
你还不识字，也不知道他乡
我也见过一条路，像气球一样，四面八方
充了气的远方，不怕太阳的眼睛
婴儿的手指，指着摇摆可爱的地方
是行囊，是朴素的干粮，是身旁人的名字
呼吸里都是记忆的衣裳，我要穿这样那样
过不了多久，这些就是远方
你手指的地方，会有光亮
.02.08凌晨
孟辰记
本该北风在午夜吹起
蒲公英风华正茂
梦里是飞天遁地
觅不得金光大道
也不敢走夜路
甚至还会怕晒太阳
本来是要抬着脑袋
低下头又无所适从
一夜的小雨
一瓶什么什么酒
我在三楼睡一宿
望不到陌生的路灯
听不到这狂风肆虐
也本应似明月皎洁
我要了一杯掺水的咖啡
叮嘱手里的笔别再想你
你在大雪中舞蹈
你还手持着钢刀
——，北风在午夜吹起
我多想和你去晒晒太阳
.02.27凌晨
孟辰
艺术家倾倒铜粉，在现场完成《北?在午夜吹起》
图片摄影:AnitaZheng?SPURSGallery
图片由艺术家提供
王加加
王加加，《贾伟》，，油画、丙烯、喷漆、树脂、布面数码打印，xcm
图片摄影:AnitaZheng?SPURSGallery
问答回复：
1）在我的绘画中总是存在矛盾的概念，我想它们某种程度上反映了我的成长背景，因此也必然包含着丰富的反差、介于传统媒介与新的技术之间，我也在这一切混杂的交汇处开启了对展览“CLEAN”的创作。有“干净”必有“肮脏”，有白即有黑。在我太太复工的第一天，创作了两件同样看似“矛盾”的作品，指向“CLEAN”的另一端。
2）艺术家往往和社会主流节奏保持着一定的距离，有点像一座孤岛，而成为艺术家必须习惯于或者学会享受这种孤独感。在“特殊时期”，周围的一切并没有对我产生太多直接的影响，但我知道，更多人不得不开始面对独处的状态，它也是一次集体远离“正常生活”带来的思考时机。这段时间我发现自己花在线上的时间更多了，与来自世界各地的朋友更多地交流，隔离状态遥远了彼此物理距离的同时，拉近了虚拟空间的距离。
艺术家王加加在展览现场与其作品的合影
图片摄影:AnitaZheng?SPURSGallery
*锐
*锐，《3/3》，，布面油画，xcm
图片摄影:AnitaZheng?SPURSGallery
艺术家自述：
疫情并未离去，它正在欧美大地肆虐并侵袭全世界（从未离开中国）。这场灾难的名义是从武汉开始的，起因仍在谜团中。但它的布局我在数年前就意识到了，那就是过度长袖善舞的*治舞台，在近几个月不过是愈演愈烈而已。除去一些人命悲剧特别是重灾区的家庭亲离骨散，我们所有的庶民都被清洗了，私财之外还有人身自由精神乐园的清洗，在人文艺术领域尤为如此。我想只有艺术家被剥夺之后仍旧站立在废墟之上，因为他们可以从更加独立的立场再出发。不求蜕变者只能僵化——俯首称臣的大地遥遥不见生机。在静止的时间里进行自我修练和净化，艺术家可以做到的。艺术家只有在洗练中获得洗练的创造。
邢丹文
邢丹文，《绝缘A12》，2-3，彩色冲印，xcm?SPURSGallery
艺术家自述：
1）一切都不是一劳永逸的，作为动词，to“CLEAN”就是对现状的一个改变；作为名词，那就是一种观点。
2）《绝缘》是2-3年的作品，虽然时间蛮久了，但是它面对的问题至今仍在眼前。人类的发展，城市化的建设，随之而来的总是夹杂着破坏和灾害。人类的生存技能越来越高超，生存的困境却越来越具有挑战性。
这几年我的一些作品都涉及到这些